17.juli

Nike Wagner fordert im Interview den Stiftungsrat der Bayreuther Festspiele auf, bei der Nachfolge-Entscheidung für Wolfgang Wagner endlich die "Fixation an dynastische Kontinuitätsträume" (sprich: Wolfgangs Tochter Katharina) abzulegen. "Jetzt muss der 'Eignungsparagraph' der Stiftungssatzung ernst genommen und genauer definiert werden. Nicht noch einmal darf einer, nur weil er Wagner heißt, sich die Lizenz zuschustern, in Bayreuth auch künstlerisch tätig zu sein. Der Corpus Bayreuth verdirbt nicht, wenn Fremdblut in seine Adern gepumpt wird. Haus, Festspielkonzept und die musikalisch-theatralische Qualität der Wagnerschen Werke bürgen dafür: Bayreuth geht so leicht nicht unter."

WELT ONLINE: Sie sagten vorher, Sachs sei restaurativ geworden. Warum?
Wagner: Vielleicht weil er was mit Eva hatte und dann zurückgewiesen worden ist? Ab dem „Wahnmonolog“ wird er ekelig reaktionär, was in der Schlussansprache gipfelt. Was vorher in der Prügelfuge passiert ist, das Anarchische, das überfordert ihn. Vielleicht kann er im dritten Akt auch sexuell nicht mehr? Sein Konservatismus, der die ‚heil’ge deutsche Kunst“ retten will, könnte auch Sublimierung sein.
WELT ONLINE: Und wie verhält sich Eva dazu?
Wagner: Sie ist keine wirklich starke Figur. Erst ein pubertäres Küken. Dann will sie so halbwegs mit Walter abhauen. Im dritten Akt muss sie sich bei jedem drückenden Schuh helfen lassen und dann gefällt sie sich als weiblicher Preispokal, läuft glücklich in den Ehe- und Familienhafen. Eva als Eva Herman. Da hat Wagner interessantere Frauenfiguren geschaffen.
WELT ONLINE: Wer ist Beckmesser?
Wagner: Ein kluger Außenseiter, den ich sehr ernst nehme. Der eigentlich Modernste von allen. Das ist nicht neu, doch es fasziniert mich nach wie vor. Mehr noch interessiert mich der Walter. Im ersten Akt ist er sehr innovativ. Er stößt später beispielsweise eine Skulptur um und pinselt darauf herum. Ist das nun Vandalismus oder malt sich da jemand in einen Raum ein à la Jonathan Meese? Ein Beginn auf dem Alten. Ein wirkliches „Fanget an“. Im dritten Akt bedient Walter dann nur noch harfenumrauscht dem Mainstream. Und das kritisiere ich.
WELT ONLINE: Womit aber ihr erster Stolzing, Robert Dean Smith, nicht zurecht kam?
Wagner: Leider. Wir haben uns aber im Guten getrennt. Auch hier gab es trennende Welten in der Auffassung von Kunst. Kunst ist eben nicht nur schön. Auch wenn der Stolzing am Ende eben diese Meinung bedienen will. Um Evas willen, weil er zum Establishment gehören will, oder weil er alt geworden ist und die ewige Rebellion zu anstrengend findet, dass muss sich jeder selbst denken.
WELT ONLINE: Wollen Sie provozieren?
Wagner: Ich muss es. Sonst hätte ich dieses Stück nicht verstanden. Das wird in den ersten Akten noch angehen. Aber warten wir mal die Festwiese ab, was da passiert. Das wird sicher ein Kampfplatz des Konservatismus gegen das sich einlassen Wollen und Können auf andere, in Bayreuth in diesem Werk noch nicht gesehene Bilder sein.
WELT ONLINE: Also auch ein Stück über Ekeltheater, Peter-Stein-Beharren und den überdrehten Kunstmarkt?
Wagner: Natürlich. Und über angebliche Überfremdung durch Einwanderer und eine angebliche neue Bürgerlichkeit, über Achtundsechziger-Überwindung und die Frage, was uns die kaum noch Neues schaffende Oper heute noch bedeutet. Das sind zumindest alles Phänomene, die in meine Inszenierung eingeflossen sind.